إضراب كتاب السينما بسبب “العمل الحر” الذي ظل قيد التطوير لعقود من الزمن – تشكيلة

باسيفيك برس / لايت روكيت عبر Ge

ركز إضراب الكتاب لعام 2023 الاهتمام على التطورات الأخيرة مثل الذكاء الاصطناعي والانتقال إلى البث المباشر.

لكن بالنسبة لكتاب السينما، كانت القضية الرئيسية في الإضراب هي المعركة المستمرة لأكثر من جيل: كيف تحصل على المال مقابل السيناريو بمجرد الانتهاء منه؟

لقد طُلب من كتاب السيناريو منذ فترة طويلة إجراء مراجعات مجانية قبل تسليم “المسودة الأولى” إلى الاستوديو، الأمر الذي يؤدي إلى الدفع. عادةً ما يوافقون، على الرغم من أن عقد رابطة الكتاب الأمريكية يحدد الحد الأدنى لأسعار المراجعات والتحسينات.

قالت إميلي فوكس، كابتن فريق WGA الذي كان يسير في خطوط الاعتصام الأسبوع الماضي: “لدي صناديق من النصوص في مرآبي، وهي مجرد مسودة بعد مسودة بعد مسودة”. “وكان كل شيء” المسودة الأولى “. لكنها كانت مثل المسودة الأولى أ، والمسودة الأولى ب. ولكن إذا قالوا، “أنت لست مستعدًا لتسليمها”، فأنت لا تقوم بتسليمها.”

إن التحدي المتمثل في القيام بمسودات متعددة من أجل الحصول على أموال مقابل المسودة الأولى قد أربك الكتاب المبتدئين وأساطير كتابة السيناريو على حد سواء، بما في ذلك أيقونات مثل روبرت تاون، ووليام جولدمان، وجون جريجوري دن، وجوان ديديون.

وكتبت جمعية WGA خلال قضية تحكيم حول هذه القضية: “ليس هناك شك في أن عمليات إعادة الكتابة المجانية مستمرة في هوليوود لفترة طويلة، وربما إلى الأبد”.

تحاول جمعية WGA مكافحة “العمل الحر” في كتابة السيناريو منذ أوائل التسعينيات على الأقل. لكن الحل البسيط كان مراوغاً.

جادلت الاستوديوهات بأن الكتاب أحرار في تقديم مسودتهم الأولى في أي وقت وتحصيل مدفوعاتهم. لكن الكتّاب يخشون أنهم إذا رفضوا إجراء مراجعات مجانية بناءً على تعليقات المنتجين، فقد يتم تصنيفهم على أنهم “صعبون” في العمل معهم، أو يتم استبعادهم من المشروع.

قال مارك كولين، كاتب السيناريو المخضرم ومخرج المسلسل: “عادةً ما يتعين عليك كتابة 20 مسودة منتج على الأقل حتى تحصل على المال”. “وإذا كنت تريد أن تتحول إلى المسودة الأولى، فسيتم النظر إليك تقريبًا على أنك منبوذ.”

يقول قادة النقابات إن المشكلة ازدادت سوءًا مع ابتعاد المنتجين عن الصفقات “متعددة الخطوات”. تتضمن عقود السيناريو التقليدية مسودة أولى و”خطوة” واحدة أو خطوتين إضافيتين – إعادة كتابة و/أو تلميع.

لكن في أواخر التسعينيات، لاحظت جمعية الكتاب العالمي ظهور صفقات “الخطوة الواحدة”، حيث يتم التعاقد مع كتاب للقيام بالمسودة الأولى فقط. قد تمر المشاريع ذات الميزانيات الكبيرة بالعديد من الكتاب قبل الحصول على الضوء الأخضر من الاستوديو، وتمنح الصفقات ذات الخطوة الواحدة المنتجين المرونة لتغيير الخيول إذا كان من الواضح أن الكاتب لا يعمل بشكل جيد.

من ناحية أخرى، شعر الكتّاب بضغوط أكبر بكثير لإتمام المهمة في “المسودة الأولى”، لذلك كانوا يقومون بمراجعة تلو الأخرى مجانًا للبقاء في المشروع، كما يقول الكتّاب.

قال دانييل بيتري جونيور، كاتب السيناريو الذي كان رئيسًا لـ WGA West في ذلك الوقت: “الآن مع هذه الصفقات ذات الخطوة الواحدة، أصبحت إعادة الكتابة المجانية هي الطريقة الوحيدة التي يمكن للكاتب من خلالها البقاء على اتصال بالسيناريو الخاص به”. “إنها إساءة شنيعة.”

هوارد رودمان، الذي كتب “سر جو جولد” وهو أيضًا رئيس سابق لـ WGA West، وصف الصفقات ذات الخطوة الواحدة بأنها “فخ ووهم”.

وقال: “إنك تقوم بنفس القدر من العمل من أجل التوصل إلى اتفاق من خطوة واحدة بقدر ما تقوم به من أجل التوصل إلى اتفاق من خطوتين”. “أنت فقط تحصل على أجر أقل بكثير. وكما قال كارل ماركس: “بغض النظر عن التقلبات في أسعار لحم البقر، فإن التضحية تظل ثابتة بالنسبة للثور”.

وصفت ميشيل مولروني، نائب رئيس WGA West، صفقة الخطوة الواحدة بأنها حدث “زلزالي” عطل عملية كتابة السيناريو التقليدية ذهابًا وإيابًا.

وقالت: “إنها طريقة لتوفير المال، وهذا هو الشيء الأكثر ضررًا الذي حدث”. “إن صفقة الخطوة الواحدة فتحت الباب على مصراعيه أمام تفشي إساءة استخدام العمل الحر.”

الآن، أقل بقليل من نصف صفقات السيناريو لديك خطوة واحدة مضمونة فقط، وفقا للنقابة.

ويقول الكتاب إن هذا التحول يؤدي إلى تفاقم فجوة الدخل بين اللاعبين من الدرجة الأولى وأي شخص آخر.

يقول كولين: “إذا كنت ستصبح كاتب سيناريو الآن، فهذه طريقة صعبة للغاية لكسب العيش”. “سيكون لديك حفنة من [screenwriters] الذين سيكونون على قائمة الاستوديو وسيحصلون على جميع الوظائف. لن تتمكن من أن تصبح كاتبًا من الطبقة المتوسطة بعد الآن. لن يطلقوا النار عليهم. إما أن يدفعوا للكاتب الكثير من المال، أو أنهم لن يدفعوا له شيئًا.

يمثل كتاب السينما أقلية داخل WGA، والتي تتكون في الغالب من كتاب التلفزيون. وقال مولروني إن حوالي 2000 شخص فقط يكسبون المال من الكتابة للأفلام في عام معين، ومن بين هؤلاء، يعيش حوالي 600 منهم حياة كريمة.

ويدفع متوسط ​​الصفقة المكونة من خطوة واحدة 250 ألف دولار، وفقًا لبيانات WGA. ولكن بالنسبة للكتاب الجدد، فإن متوسط ​​الرسوم للمسودة الواحدة هو 100000 دولار، وهو أعلى بقليل من الحد الأدنى للنقابة. عادةً ما يتم دفع نصف الرسوم مقدمًا، والنصف الآخر عند الانتهاء. إن تأخير قبول المسودة الأولى يعني أن الكتاب يمضون وقتًا أطول دون الحصول على أموال.

وقال مولروني: “ببساطة، لا يمكنك العيش بهذه الدفعة عندما يتم تمديدها”.

قال بيتري، الذي تشمل أعماله فيلمي Beverly Hills Cop وTurner & Hooch، إنه عندما بدأ في الثمانينيات كان يقوم بإعداد مسودة سريعة للمنتجين – من المصطلح اليديشية الذي يعني “ضجة” – قبل النص. تم تقديمه إلى الاستوديو. لكن مع مرور الوقت، قال، أصبح من المتوقع أن يفعل كل كاتب ذلك مجانًا.

وقال: “لا يمر معروف دون عقاب”.

وقال إن النقابة واجهت أيضًا مشكلة في مكافحة هذه الممارسة لأن كتاب السيناريو لديهم عادات مختلفة وكان من الصعب التوصل إلى توافق في الآراء.

“قد يقول بعض الكتاب البارزين: “أوه، سأقوم بإعادة الكتابة بقدر ما يريدون إذا أحببت الملاحظات. سأواصل العمل. قال بيتري: “سأقوم بتمرير الأمور ذهابًا وإيابًا”. “قد يقول كتاب آخرون:” لا تضع أي قيود من شأنها أن تسمح بالقليل “. أنا لا أفعل البوتشكس. يحصلون على مسودة واحدة. هذا كل شيء.'”

وغا رفعت دعوى التحكيم الخاصة بها في عام 1999، بحجة أن “العمل الحر” ينتهك شروط الحد الأدنى من الاتفاق الأساسي. لكن الاستوديوهات تراجعت وفازت، حيث حكم المحكم بأنه من الممارسات القياسية في الصناعة القيام بمسودات متعددة قبل التقديم الرسمي.

وكتب المحكم: “تُظهر الأدلة ممارسة تعاون واضحة وطويلة الأمد ومعروفة، حيث يقدم الكتاب مادة أدبية للمنتجين ويقومون بإجراء مراجعات بناءً على ملاحظات المنتجين دون تعريض الاستوديو للمسؤولية”.

وقال بيتري إن الحكم “مؤسف للغاية، وأعتقد أنه غير عادل إلى حد كبير”.

في الجولات الأخيرة من المفاوضات، كانت جمعية WGA تتطلع إلى الرد على صفقات “الخطوة الواحدة”. تريد WGA خطوة ثانية مضمونة لأولئك الذين يحصلون على أقل من 250% من الحد الأدنى للنقابة، والتي ستغطي الكتاب الجدد ولكن ليس المحاربين القدامى.

يريد WGA أيضًا الحصول على أجر أسبوعي لكتاب الأفلام. في هذا السيناريو، سيظل الكاتب يتلقى 50٪ من أتعابه مقدمًا. ولكن بدلاً من الحصول على الرصيد عند الانتهاء، سيتم الدفع لهم على أقساط أسبوعية على مدار الأسابيع العشرة أو الاثني عشر القادمة.

قال مولروني إنه إذا دفعت الاستوديوهات الرسوم على أساس أسبوعي، فسيكون لدى المنتجين نفوذ أقل للمطالبة بمراجعات مجانية. ومع ذلك، فقد اعترفت بأنه “ليس هناك حل سحري يقضي على العمل الحر”.

ومع ذلك، فإن الاستوديوهات لا تتخلى عن النفوذ بسهولة. وقد رفض تحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون، الذي يساوم نيابة عنهم، طلب الأجر الأسبوعي.

لكن أحدث عروض AMPTP تتضمن خطوة ثانية مضمونة، على الرغم من أنها تتعلق فقط بالسيناريوهات “الأصلية”، وليس للمشاريع التي تعتمد على عنوان IP موجود مسبقًا.

يقول الكتاب إن الخطوة الثانية ستعني المزيد من المال للكتاب الجدد، ولكن أيضًا المزيد من الحرية لتحمل المخاطر الإبداعية.

قال تايلر روجيري، قائد فريق WGA: “هذه هي الطريقة التي كان يعمل بها النظام”. “كانت هناك عملية تطوير لم يتم فيها تعويض الكتاب فحسب، بل كان هناك منتج أفضل. لقد كانت الاستوديوهات شريكتنا، وتمكنا من إيصال الأمور إلى النقطة التي يمكنك فيها إعطاء الضوء الأخضر لفيلم يعتمد على عدة مسودات للتطوير.

ساهمت سينثيا ليتلتون في هذه القصة.