باربرا كروجر: “كل من صُدم بما يحدث لم ينتبه” | فن

Fيمكن للمبدعين الجدد المطالبة بمتحف الحديث فن و Rage Against the Machine كمشجعين ومتعاونين. ومع ذلك ، فهذه هي القوة الموحدة لعمل الفنانة المفاهيمية باربرا كروغر البالغة من العمر 77 عامًا: إنها فورية وقوية ، وكما أثبت فريق المقلدين الخاص بها ، فهي تبدو رائعة أيضًا على قميص تي شيرت.

معروف بالأعمال النصية الأيقونية التي تعلن “أنا أتسوق لذلك أنا موجود” و “جسدك ساحة معركة” – أعطيت هذه الأخيرة حياة جديدة في الربيع الماضي باعتبارها غلاف حارق لمجلة نيويورك – يبقى الفنان متواضعا دائما. قالت لصحيفة الغارديان: “أعتقد أنه لا يوجد عمل فني رائع ومدهش ورائع وكبير ، أو أنه فاشل ، وسخيف ، ومروع ، وصغير كما هو مكتوب”. “جميع الادعاءات والأحكام والمسح والإدانات الزائدية هي أعراض مثل الأعمال التي تتناولها.”

كانت كروغر ، التي اكتسبت لأول مرة اعترافًا واسع النطاق لافتاتها الخاصة بمسيرة النساء لعام 1989 في واشنطن للإجهاض القانوني ، بلا كلل بطل للحريات الإنجابية لأكثر من أربعة عقود. يُعرف عملها بتحدي آراء المجتمع حول الجمال والهوية والبنى الاجتماعية وكيف ندرك قوتنا (أو عدم وجودها) داخل الهياكل المجتمعية. مع الحركة الأخيرة للمحكمة العليا لنقض قرار رو ضد وايد التاريخي ، الذي أدى إلى تعطيل الحق الدستوري في الإجهاض في الولايات المتحدة ، لم يكن فن كروغر أكثر أهمية من أي وقت مضى. حتى لو كان هذا الاعتراف قد يكون حلو ومر.

أول شيء يسمع عند دخول معرض ديفيد زويرنر في تشيلسي بنيويورك هو صوت جلجل معدني لآلة كاتبة تعمل بالنار. الصوت ، وهو جزء من تركيب غامر وعرض أكبر يحمل عنوانًا ذاتيًا لكروجر ، هو صوت مزعج ويخترق الهدوء الذي يغلف عادة المساحة البيضاء الصارمة. ومع ذلك ، فإن الفن المعروض لا يقل أهمية عن نشاز النشاز الذي ينفجر داخل جدرانه الضخمة. على وجهة نظر حتى 12 أغسطس، يعد المعرض بمثابة عودة إلى الوطن للرائد المولود في الساحل الشرقي ومقره لوس أنجلوس ، والذي ساعدت أعماله المجمعة والوسائط المتعددة القائمة على النصوص والمناهضة للرأسمالية في تحديد الجمالية الناشطة في أمريكا لما يقرب من نصف قرن.

العرض الأكثر شمولاً للفرد في تاريخ Zwirner ، يفتخر المعرض بالأعمال الكنسية والجديدة ويتزامن مع تركيب Kruger واسع النطاق والمخصص للموقع – باربرا كروجر: أفكر فيك. أعني نفسي. انا اعنيك انت – معروض في بهو عائلة مارون في موما في نيويورك ، اعتبارًا من 16 يوليو. هذا الشهر يختتم أيضا لاكما تحية لكروجر ونشأة تظهر في Sprüth Magers من مجموعات حرب العصابات المبكرة “لصق”.

“عملي نادرًا ما يكون متعلقًا بالحدث أو الحدث ، ولكنه يحاول إنشاء تعليق حول الطرق التي تبنينا بها الثقافات واحتوائنا” ، كما تقول ، استجابةً لتوقيت العروض. “لقد قلت دائمًا إنني أحاول العمل على كيفية تعاملنا مع بعضنا البعض. أرى هذا كمشروع مستمر “. تعلمت كروغر ، التي بدأت حياتها المهنية في قسم التصميم في Condé Nast في الستينيات ، في وقت مبكر قوة الكلمات والصور وفورية عرض المصعد المرئي كدعوة للعمل تعتمد على الصور. في العقود التي تلت ذلك ، اكتسبت قطعها حياة خاصة بها ، وصنعت النقش في الأفلام و “ألهمت” شعار سوبريم المعبأ باللون الأسود والأبيض والأحمر ، مما أشعل حربًا أسطورية في Hypebeast ، حيث شجبت كروجر مقلديها ووصفوها بأنها “مجموعة سخيفة من النكاتين غير الرائعين تمامًا“.

لعرضها في Zwirner ، تم إعادة تشكيل الأعمال الكلاسيكية من خلال عملية تجميل رقمية باستخدام الفيديو والصوت ، والعناية بشاشات LED ، والتعديلات الذكية. على سبيل المثال ، في Pledge، Will، Vow (1988/2020) – المُدرج أيضًا في بينالي البندقية التاسع والخمسين – تمت كتابة مقتطفات من تعهد الولاء للتأثير العالي وإعادة تكوينها على الشاشة ، في إشارة إلى الإحساس بأن تاريخنا الحالي يجري تم تحريرها وإعادة كتابتها وأحيانًا تجاهلها تمامًا بواسطة يد غير معروفة.

يوضح كروجر: “معظم الأعمال في Zwirner عبارة عن تركيبات صور متحركة تم إنشاؤها وإعادة إنشائها على مدى السنوات الثلاث الماضية”. وتابعت قائلة: “كل هذه الأشياء كانت مستجيبة للهندسة المعمارية الخاصة والبيئة المبنية التي احتوتها” ، مشيرة إلى مشاركتها في تحديات تحديد مكان عملها. على الرغم من صعوبة صياغة هذه التركيبات ، التي لا تزال كروغر ترعاها ، فإنها تشعر بامتياز كبير. “أشعر أنني محظوظ لأن لدي هذه الفرص الرائعة لإنشاء أعمال في هذه المواقع. لا أعتبر هذا أمرًا مفروغًا منه أبدًا ، لأن ما يُرى وما يصبح بارزًا غالبًا ما يكون تعسفيًا قاسيًا “، كما تقول ، مشيرة إلى تضخيم بعض الفنانين على الآخرين ، نتيجة” الظروف التاريخية ، ووحشية العلاقات الاجتماعية ، واحتواء الفئات ” وكذلك النزوات المتقلبة لسوق الفن الزئبقي في كثير من الأحيان. “أنا أقدر جدًا الرؤية الحالية لعملي وأرحب بذلك بينما أقترب من الذكرى المئوية لي.”

لأحدث أعمالها ، كروجر ، التي لفّت جسد كيم كارداشيان العاري بشكل سيء السمعة بخط علامتها التجارية فوتورا. على غلاف مجلة دبليو، تتناول كيفية تشكيل المشاهير والتكنولوجيا ووسائل التواصل الاجتماعي لأنماط انتباهنا واستهلاكنا. تحاول أعمال الصور / النصوص إظهار قصص الأجساد والعقول وإخبارها. كيف يمكن أن يتم تصويرهم وكيف يتصورون أنفسهم ، كما تقول. “في هذا الوقت من الاصطدامات الهائلة بين التلصص والنرجسية وامتداد الانتباه السريع ، أشعر بأنني منخرط للغاية في العروض التقديمية الذاتية والعناوين المباشرة على وسائل التواصل الاجتماعي. كيف يتم إمتاع الملايين منا ورغباتهم وعبادتهم وفضحهم بهذه الصور “.

في الوقت نفسه ، في الشوارع ، حظيت أعمالها بحضور درامي جديد ، مع ظهور مقلد كروجرز على اللافتات واللوحات الإعلانية في احتجاجات حقوق الإجهاض في جميع أنحاء البلاد. سيكون من السهل ل فنان أقل تواضعا للشعور بالحاجة للمطالبة بالملكية. “باعتباري شخصًا لم يظن أبدًا أن أي شخص سيعرف اسمي أو عملي ، فهو أمر مذهل ومرضي ومثير للقلق ، ويمكن أن يحدث فقط في وقت تتسارع فيه سرعة انتشار الصور” ، كما تقول عن انتشار أعمالها ، “وبشكل مروع ، عندما تنتشر انتشار الطاعون والحرب والتظلم بشدة.”

في نهاية المطاف ، يتفوق فن كروجر عندما يسمح للمشاهد بتغيير وجهة نظره ، غالبًا ما يتم تجاهله أو تحريفه. “لقد ركز عملي باستمرار على ضعف الأجساد. كيف يتم خيط السلطة من خلال الثقافات. حول كيفية تحديد تصميمات التسلسلات الهرمية ورأس المال من يعيش ومن يموت ، ومن يتم تقبيله ومن يُصفع ، ومن يتم الإشادة به ومن يُعاقب “، تشرح.

أما كيف يشعر الفنان تجاه الأخير حكم رو، لديها كلمات مختارة لأولئك الذين يتابعونها. حذرت “إلغاء رو يجب ألا يكون مفاجئًا”. وتقول: “إن أي شخص صُدم بما يحدث لم ينتبه” ، مشيرة إلى تاريخ الولايات المتحدة المشحون بقمع حقوق الأقليات مع تعزيز تفوق البيض. أي مفاجأة في الوضع الحالي للأشياء هي نتيجة لفشل الخيال. لعدم فهم قوة وعقاب ما حدث وأسوأ من ذلك ، ما سيأتي بعد “. إنها تعتقد أن فشل الخيال هذا قد ساهم في ما تحول ، على حد تعبيرها ، إلى “وقت متقلب بشكل متزايد من الحساب والانتقام”.

بدلاً من الخجل ، تأمل في بناء المجتمع. “أكثر من أي وقت مضى ، من المهم الدخول في مسابقات متزامنة حول العرق والجنس والطبقة” ، كما تقول. “ليس لفصل هذه القضايا ، وصوامعها ، وترتيبها الهرمي ، ولكن لمعرفة الترابط بين القوى التي تحدد شعور العيش في يوم آخر. أن تؤذي أو تشفي أو تغذي أو تدمر “.