شرح نهاية فيلم “اترك العالم وراءك”: المؤلف يكسر الفيلم

تنبيه المفسد: تحتوي هذه القصة على حرق كبير لمسلسل “اترك العالم خلفك” الذي يتم بثه الآن على Netflix.

يقول رومان علام، الذي كانت روايته “اترك العالم وراءك” مصدرًا لأحدث أفلام الإثارة المروعة على Netflix: “كانت هناك نهاية واحدة لا مفر منها حقًا”. “الشيء الأساسي الذي يجب النظر إليه… هو أن الكتاب ينتهي بعلامة استفهام.”

يُجري تعديل ميزة الخيال العلمي التي قام بها سام إسماعيل بعض التحويلات عن الكتاب، خاصة فيما يتعلق بالنهاية. لكن وفقًا لعلام، الذي يعمل أيضًا كمنتج تنفيذي للفيلم، كانت هذه التغييرات “مخلصة عاطفيًا للكتاب”.

تدور أحداث فيلم “اترك العالم وراءك” حول أماندا وكلاي ساندفورد، اللذين يلعبان دور جوليا روبرتس وإيثان هوك، اللذان يحضران أطفالهما روز وأرتشي (فرح ماكنزي وتشارلي إيفانز) في رحلة على الشاطئ. يلعب ماهرشالا علي دور جي إتش سكوت، صاحب المنزل الفاخر الذي تستأجره عائلة ساندفورد، والذي يعود إلى المنزل مع ابنته روث (ميهالا) هربًا من الفوضى الغامضة التي تحدث في المدينة. تُجبر العائلتان بعد ذلك على العيش – والبقاء على قيد الحياة – تحت سقف واحد مع حدوث أحداث غريبة ومروعة بشكل متزايد، بما في ذلك حوادث الطائرات، وقطعان الغزلان التي تتجمع في الفناء الخلفي، وتساقط أسنان آرتشي بشكل غامض.

في محاولة لمساعدة آرتشي وجي إتش وداني على الخروج للقاء مُنظِّر المؤامرة داني (كيفن بيكون). بينما يوافق داني في النهاية على مساعدتهم، فإن المواجهة المتوترة تقود GH إلى استنتاج مفاده أن هذه الأحداث يمكن أن تكون نتيجة لحملة عسكرية تهدف إلى زعزعة استقرار الأمة من خلال إجبار الناس على الانقلاب ضد بعضهم البعض. من أجل البقاء، قرر أن كلا العائلتين بحاجة إلى التخييم في المخبأ الموجود في منزل جاره.

ولكن هذه مجرد نظريته. لا الفيلم ولا المادة المصدرية تعطي إجابة محددة. بينما تبحث أماندا وروث في الفناء الخلفي عن روز، التي اختفت، توقفا في طريقهما عندما رأوا انفجارات قادمة من المدينة. ينتهي الفيلم بالعثور على “روز” في مخبأ جارتها – والأهم من ذلك – على قرص DVD يحتوي على الموسم الأخير من “الأصدقاء”. أثناء قيامها بالنهاية النهائية للمسلسل، يتم تشغيل الأغنية الرئيسية لرامبرانت، “سأكون هناك من أجلك”، فوق الاعتمادات النهائية للفيلم. في الكتاب، تغادر روز منزل الجيران، وتجمع الإمدادات من هناك لإحضارها إلى العائلات.

جلس علام مع متنوع لمناقشة قوة عدم اليقين ودقة تفسير جي إتش وسبب عدم تقديم نتيجة نهائية للشخصيات.

هل يمكنك التحدث قليلاً عن الانحرافات التي يصنعها الفيلم عن الكتاب، خاصة مع نهاية فيلم “الأصدقاء”؟

لتنتهي مع هزة الفكاهة الخاصة التي [Sam] لا هو مرضي جدا ومجزية جدا. إنه نوع من التأمل الذاتي لأنه مخرج أفلام. لقد عمل أيضًا في التلفزيون، وهو يؤكد نوعًا ما على قوة تلك الوسيلة، وسيطرتها على هذه الشخصية الواحدة. أقول إنها مضحكة، لكني لا أعتقد أنها مزحة. لا أعتقد أنها مزحة على روز. لا أعتقد أنها مزحة للجمهور. لا أعتقد أنها مزحة في مسلسل “الأصدقاء”. إنه تذكير بأن الفن هو نوع من المرهم. إن التجربة المسرحية لمشاهدة هذا الفيلم قوية جدًا لأنني أتيحت لي الفرصة لرؤية الجمهور يستجيب للنهاية ثلاث مرات الآن، ولا أحد يعرف حقًا ما الذي سيفعله بذلك. إنهم يقولون، هل هذا مضحك؟ هل هذا مخيف؟ هل انتهى حقا؟ وأنا أحب ذلك كثيرا.

في الكتاب، يبدو الأمر ضمنيًا أكثر أن يتم لم شمل العائلات، حيث تخطط روز للعودة إلى المنزل بالإمدادات. لكن في الفيلم الأمر غير واضح. هل سيجدون روز؟ هل ستبقى هناك لمشاهدة “الأصدقاء” إلى الأبد؟ هل سيجتمعون مرة أخرى؟

في الفيلم، قاموا بضبط ذلك المؤقت، وبالتالي هناك ساعة تدق حرفيًا، ونسمع صوت إنذار المؤقت. هذه هي اللحظة الأخيرة التي نكون فيها مع روث وأماندا. وآخر شيء قاله جي إتش هو أنه علينا الذهاب إلى ذلك المخبأ. قد تقول كمشاهد: “أوه، لن ينجحوا في ذلك”. لكن لدي رؤية بأن GH كفؤ جدًا، وأشعر أنه قد حل كل مشكلة. لكنني لا أعرف ماذا سيحدث لآرتشي. الحقيقة هي أنني لا أعرف. هذا شيء سمعت سام يقوله كثيرًا، وهو أيضًا لا يعرفه. لكن هذا مفتوح بدرجة كافية بحيث يصبح شيئًا يمتلكه جمهوره. أنا لا أحجب إجابة نهائية لأنني لا أملك ذلك.

في الفيلم، يقدم GH شرحًا مفصلاً جدًا لما يعتقد أنه يحدث. عندما كنت تؤلف الكتاب، هل كانت فكرته في ذهنك؟

لم أفعل ذلك، لكن ماهرشالا علي ممثل جيد لدرجة أنك تصدق ذلك نوعًا ما. لقد كان هذا جزءًا أساسيًا من عملية الكتابة بالنسبة لي، وهو أنني أيضًا لا أعرف. قال لي محرري الأول في هذا الكتاب: “أنا أفهم أنه من الضروري أن ترقص حول ما يحدث بالفعل”. ثم ذكرت كائنات فضائية، فقلت لها: “كائنات فضائية؟ حقًا، هذا هو المكان الذي ذهب إليه رأسك؟” لكنني أيضًا أجد ذلك ممتعًا جدًا لأنني لا أتمكن من التحكم فيما يفكر فيه الناس، ويصل القراء إلى شيء ما بإطارهم المرجعي الخاص.

يمنح مونولوج GH للمشاهدين شرحًا أكثر بكثير مما توقعته.

يقول GH هذه الأشياء بناءً على ما يعرفه وما كانت تجربته في الحياة. ولو أتيحت الفرصة لأحد الشخصيات الأخرى للتكهن، لكانوا سيقولون شيئًا مختلفًا على الأرجح، ويستفيدون من تجربتهم في الحياة أو ما يفكرون فيه. وبطريقة غريبة، ما يحدث بين هؤلاء الأشخاص يصبح مشابهًا لما يحدث عندما نتحدث أنا وأنت. هذه هي الطريقة التي تتحدث بها عن الفن، وتحاول حلها.

في ذلك المشهد في السيارة مع كلاي حيث أظهر جي إتش أنه خائف حقًا للمرة الأولى، هل تعتقد أن خطورة الموقف لم تؤثر عليه حقًا إلا في تلك اللحظة، أم أنه كان خائفًا طوال الوقت؟

إنه يصف سيناريو الهجوم هذا، والذي سيثير حالة من عدم اليقين لدى السكان. بطريقة ما، ما يخاف منه هو بالضبط ما يعيشه. إنها مجرد حالة من عدم اليقين. يتعين عليك كمشاهد أن تملأ الفراغات حول الشكل الذي تبدو عليه حالة عدم اليقين هذه، سواء كان ذلك هجومًا إلكترونيًا، أو كان عملاً من أعمال الحرب، أو كان كارثة بيئية، أو كان مجرد انهيار للنظام المدني. هذا هو الأمر المخيف جدًا في الأمر هو أنك لا تعرف.

لماذا كان من المهم عدم إعطاء الجمهور الخاتمة في نهاية رؤية لم شمل العائلات في المخبأ؟

ألن يكون ذلك غير مرضي إلى هذه الدرجة؟ إنه فيلم يحترمك كمشاهد بما يكفي لعدم تقديم ذلك. في هذا المشهد الأخير بين جوليا وميهالا، لم يتعانقا. حتى قبل ذلك، عندما يكونون في ذلك السقيفة الصغيرة ويتوصلون إلى انفراج، تعترف روث أن هناك بعض الحقيقة في الأشياء التي قالتها أماندا، وأنهم متفقون على شيء ما، لكن الأمر لا ينتهي باتفاق. حضن. إنها ليست هذا النوع من القصة. ليس لدي أي مشكلة مع فيلم كوارث كبير ينقذ المديرين الستة أو الثمانية ويعيد توحيدهم في أعقاب الكارثة ويسمح لك بأن تقول: “حسنًا، كل شيء سيكون على ما يرام”. أنا لا أعتقد أن هذا هو هذا النوع من الأفلام.

تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.