فانتازيا بارينو تايلور عن “اللون الأرجواني” ودور مؤلم

في الفيلم، يتزايد الوعي الذاتي والثقة لدى سيلي بشكل مطرد في ظل وجود شوغ أفيري (تاراجي بي هنسون)، المشهور المحلي المتحرر، والذي أصبح لاحقًا عاشق وصديق سيلي. بينما لا تزال تعاني في المنزل، تعود سيلي إلى حالتها الخاصة في وقت أقرب بكثير مما كانت عليه في الفيلم الأصلي. إنها مرتاحة في ارتداء الترتر وأحمر الشفاه، كما أن علاقتها مع Shug أكثر وضوحًا.

وقال إن نية بازاولي كانت التأرجح بين الفرح والألم، وهو نهج إنساني للغاية. “نحن لا نتخبط أبدًا في الألم فقط. بالتأكيد، الأشخاص الذين ولدوا مثل هذه المظاهر الجميلة لهذا العالم، من المستحيل أن يتعامل السود مع الألم فقط. قال: “إنه أمر مستحيل”. “عندما تسمع الإنجيل، وعندما تسمع موسيقى الجاز، وعندما تسمع كل هذه الأشياء، فهذا يحول الألم إلى قوة.”

وأوضح أن نهج الألم والفرح “أعطانا صورة أكمل بكثير عن صراعاتها. لقد كان أيضًا ذهابًا وإيابًا بين واقعها وأوهامها، وهذا أيضًا مكان مهم جدًا، ملجأ، بطريقة ما، لشخص مثلها كان يتعامل مع معتدي خارجي. يمكنها أن تخلق عالماً تكون فيه أقوى من المعتدي عليها.

تختبر سيلي النعيم جزئيًا من خلال الرقص. ومع ذلك، بارينو تايلور، المعروف بقصائد الإنجيل وموسيقى R & B، لم يكن معتادًا على الحركة السريعة.

وقالت وهي تضحك: “عندما قالوا لأول مرة إن علي أن أتعلم كيفية الرقص النقري، اعتقدت أن الجميع مجانين”. “لقد ضحكت حرفيًا، وبكيت، وضحكت، وبكيت. كنت مرعوبا. لم أكن أعتقد حتى أن قدمي ستتحرك.”

كانت العملية صعبة، لكن بارينو تايلور تمسك بها. بعد يوم كامل من التصوير في موقع بجورجيا، سحبت نفسها إلى مرآبها مسلحة بزوج من أحذية النقر وبدأت العمل. “لن نعود إلى المنزل حتى الساعة 6 أو 7 صباحًا. لكنني سأذهب إلى هناك وأرتدي جواربي وأتدرب. “لأنني علمت في اليوم الذي قمنا فيه بالتصوير، أنني كنت بحاجة للسماح لسيلي بتولي المسؤولية، وليس التفكير في 1-2-3-4، با-با-با-با، با-با-با-با”.