فيرمير؟ إنه في الواقع مقلد ، يكشف المعرض الوطني للفنون.

على مدى العقود الثلاثة الماضية ، شكك مؤرخو الفن في صحة لوحتين لفيرمير محفوظة في مجموعة المعرض الوطني للفنون في واشنطن. كانت هذه اللوحات الوحيدة من بين أعماله الموثقة التي تم الانتهاء منها على ألواح خشبية.

لذلك ، أثناء إغلاق المتحف خلال جائحة فيروس كورونا ، استخدم القيمون عليه والقائمون على ترميمه وعلماؤه تقنية جديدة قوية انظر تحت اللوحات ومحاولة معرفة الجهة المسؤولة بالضبط.

يوم السبت ، ستعرض المجموعة النتائج التي توصلت إليها وتغيير الإسناد رسميًا لـ “الفتاة ذات الناي.”

إنه فيرمير لا أكثر.

كشف تحليل الصبغة المجهري وتقنية التصوير المتقدمة عن نهج غير معتاد لطبقات الأصباغ داخل اللوحة. أيا كان من كان يقلد الفنان الهولندي في القرن السابع عشر ، فقد أخطأ في عمليته ، تاركًا الصورة ذات تشطيب خشن على عكس الأسطح الملساء التي ميزت فيرمير كواحد من أفضل الرسامين في التاريخ.

قالت كاثرين أ. دولي ، عالمة التصوير في المعرض الوطني والتي عملت في المشروع: “أظهرت التقنيات العلمية أن الفنانين استخدموا مواد مماثلة بطرق مماثلة ، لكنهم تعاملوا مع الطلاء بشكل مختلف ، من الطلاء السفلي إلى الطلاء السطحي النهائي”.

تضم مجموعة المتحف أربعة فيرميرز ، وقد تم فحصهم جميعًا باستخدام التكنولوجيا المتقدمة ، بما في ذلك اثنان من ملكه بلا منازع يعمل. “الفتاة ذات القبعة الحمراء” التي تم رسمها مثل “فتاة ذات الفلوت” على لوح خشبي ، واعتُبرت أصيلة. سيتم عرضهم جميعًا في معرض جديد في المعرض الوطني بعنوان “أسرار فيرمير” ، مع اثنين معروف التزوير من القرن العشرين الموجودة في مجموعة المتحف.

لا يوجد سوى حوالي ثلاثين من الأمثلة الباقية على لوحات فيرمير ، لذا فإن تغيير الإسناد لعمل واحد يمكن أن يكون له تأثير زلزالي على المنحة الأكاديمية والبرامج الثقافية المبنية حول الفنان.

عملت مارجوري إي وايزمان ، رئيسة قسم لوحات شمال أوروبا بالمعرض الوطني ، مع فريقها البحثي لتطوير تفسيرات محتملة لمن رسم “الفتاة ذات الناي”.

استنتجت أن الرسام الغامض كان من المرجح أن يندرج في إحدى الفئات التالية: متدرب لفيرمير ، أو أحد أفراد الأسرة ، أو هاو دفع مقابل الدروس ، أو فنان مستقل تم توظيفه على أساس كل مشروع على حدة. لكن لم تذكر أي وثائق ناجية أي مساعدين في استوديو فيرمير أو تلاميذ مسجلين لدى النقابة المحلية.

قال وايزمان “هناك الكثير لا نعرفه”. “لا نعرف شيئًا عن من خلق هذا وتحت أي ظروف.”

زودت التطورات التكنولوجية الحديثة المتاحف بأدوات جديدة للكشف عن التفاصيل المخفية في لوحاتها التي تعود إلى قرون. في العام الماضي ، مجموعات فنون ولاية دريسدن في ألمانيا أكملت استعادة عن “فتاة تقرأ خطابًا في نافذة مفتوحة” لفيرمير والتي كشفت عن صورة كيوبيد ربما رسمها فنان مختلف.

قال وايزمان إن التكنولوجيا جعلت من الممكن فهم أن “الفتاة ذات الفلوت” تم تصميمها من قبل شخص يعرف أسرار تقنية فيرمير ، والتي كان من المستحيل معرفة ذلك من خلال النظر فقط إلى سطح اللوحة النهائية.

وقالت: “مع هذه التطورات الأخيرة في أساليب التصوير ، لا حدود للسماء”.

قال آرثر ك.ويلوك جونيور ، الرئيس السابق لرسومات أوروبا الشمالية وخبير فيرمير في المعرض الوطني ، إنه يعتقد أن شخصين كانا مسؤولين عن فيلم “Girl With a Flute” ، موضحًا أن الفنانة الشهيرة ربما تكون قد رسمت الصورة أمام شخص ما آخر أنهى ذلك. قال “لقد كافحت مع هذه اللوحة إلى الأبد” ، مضيفًا أن اللوحة نُسبت إلى دائرة فيرمير مؤخرًا مثل المعرض الوطني 1995 معرض عن الفنانة.

تتكهن إحدى النظريات الهامشية بين المؤرخين أن ابنة فيرمير الكبرى ، ماريا ، أصبح تلميذه السري وأكمل بعض اللوحات بعد وفاته ومنها هذه اللوحة.

قالت أنيتا جورجيفسكا شاين ، مؤلفة كتاب كتاب حديث عن الفنانة الهولندية. “ما زلت أعتقد أن فيرمير بدأ على الأرجح.”

قدم بحث المعرض الوطني رؤى إضافية. قال جورجيفسكا شاين إن ضربات الفرشاة المحرجة في فيلم “Girl With the Red Hat” قد تدعم نظرية شائعة مفادها أن فيرمير استخدم الكاميرا المظلمة لعرض الصور على سطح عمله ، الأمر الذي كان سيتطلب منه رسمًا سريعًا لمشاهده قبل أن يتلاشى الضوء. ومع ذلك ، قال باحثو المتحف إن ضربات الفرشاة لا تحتوي على دليل على وجود صلة بحجب الكاميرا ، وهو نوع من الكاميرات ذات الثقب.

على الرغم من مكانتها المخفضة ، لا يزال من المتوقع أن تسافر “Girl With a Flute” العام المقبل إلى متحف ريجكس في أمستردام مقابل ما يُطلق عليه أكبر معرض لأعمال فيرمير. ليس لدى المعرض الوطني أي خطط لإزالة العمل الفني من العرض.

قال وايزمان: “إنها ليست لوحة سيئة” ، موضحًا أنها يمكن أن تصبح تذكيرًا قويًا بالكيفية التي تعمل بها أبحاث المتحف باستمرار على تغيير تصورنا للماضي. “كان لدى الفنانين أشخاص يعملون جنبًا إلى جنب معهم ويقلدونهم في كل خطوة على الطريق.”