كتاب هوليوود يوافقون على الإضراب بينما يلوح في الأفق إغلاق

هوليوود تقترب أكثر من أي وقت مضى من الإغلاق.

قالت النقابات التي تمثل آلاف الكتاب التلفزيونيين والسينمائيين يوم الاثنين إنها حظيت بتأييد ساحق للإضراب ، ومنحت قادة النقابات الحق في الدعوة إلى الانسحاب عندما ينتهي عقد الكتاب مع استوديوهات هوليوود الكبرى في الأول من مايو.

وقالت النقابات ، التابعة لنقابة الكتاب في أمريكا في الساحل الشرقي والغربي ، إن أكثر من 9000 كاتب وافقوا على الإضراب ، بنسبة 98 في المائة من الأصوات.

قال قادة WGA إن هذه لحظة “وجودية” للكتاب ، معتبرين أن التعويض قد ركود خلال العقد الماضي على الرغم من انفجار المسلسلات التلفزيونية في عصر البث. في رسالة بالبريد الإلكتروني الأسبوع الماضي إلى الكتّاب ، قال المفاوضون الرئيسيون إن “بقاء الكتابة كمهنة على المحك في هذه المفاوضات”.

مع بقاء أسبوعين قبل انتهاء صلاحية العقد ، لم تكن هناك مؤشرات تذكر على إحراز تقدم في المحادثات. في البريد الإلكتروني ، قالت لجنة التفاوض إن الاستوديوهات “فشلت في تقديم ردود ذات مغزى بشأن القضايا الاقتصادية الأساسية” ولم تقدم سوى تنازلات صغيرة في عدد قليل من المجالات.

وجاء في الرسالة الإلكترونية: “باختصار ، لم تُظهر الاستوديوهات أي إشارة على أنها تنوي معالجة المشكلات التي صمم أعضاؤنا على إصلاحها في هذه المفاوضات”.

قال تحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون ، الذي يفاوض نيابة عن شركات إنتاج هوليوود ، في بيان إن ترخيص الإضراب “لا ينبغي أن يكون مفاجئًا لأي شخص”.

وقال البيان: “كان التصويت على الإذن بالإضراب دائمًا جزءًا من خطة WGA ، التي تم الإعلان عنها قبل تبادل الأطراف الاقتراحات”. “هدفنا ، ولا يزال ، هو التوصل إلى اتفاق عادل ومعقول.” وأضافت: “لا يمكن التوصل إلى اتفاق إلا إذا التزمت النقابة بتحويل تركيزها إلى المساومة الجادة من خلال الانخراط في مناقشات كاملة حول القضايا مع الشركات والبحث عن حلول وسط معقولة”.

في الأسابيع الأخيرة ، بدأ التنفيذيون في هوليوود الاستعداد للإضراب ، سواء من خلال تخزين السيناريوهات أو من خلال الاستعداد لإنتاج سيل من مسلسلات الواقع ، التي لا تحتاج إلى كتاب سيناريو. قال ديفيد زاسلاف ، الرئيس التنفيذي لشركة وارنر براذرز ديسكفري ، التي تمتلك استوديوهات وارنر براذرز للأفلام والتلفزيون وكذلك HBO ، في حدث إعلامي الأسبوع الماضي إنه يأمل في التوصل إلى اتفاق. وأضاف أن “الإضراب سيكون تحديًا للصناعة بأكملها”.

ومع ذلك ، قال إن الشركة مستعدة تمامًا إذا كان هناك انسحاب.

قال: “نحن نفترض الأسوأ من منظور الأعمال”. “لقد جهزنا أنفسنا. لدينا الكثير من المحتوى الذي تم إنتاجه “.

إذن الإضراب لا يضمن أن الكتاب سوف ينتقلون إلى صفوف الاعتصام في غضون أسبوعين. في عام 2017 ، تم إبرام صفقة في اللحظة الأخيرة مع الاستوديوهات بعد فترة وجيزة من تصويت 96 بالمائة من الكتاب للإذن بالإضراب. كانت آخر مرة أضرب فيها الكتاب في عام 2007. واستمر هذا التوقف لمدة 100 يوم ، حتى أوائل عام 2008 ، وكلف اقتصاد لوس أنجلوس ما يقدر بنحو 2.1 مليار دولار.

إذا بدأ الإضراب في أوائل شهر مايو ، فإن العروض الليلية مثل “Saturday Night Live” والبرامج الحوارية التي يستضيفها ستيفن كولبير ، وجيمي فالون ، وجيمي كيميل وسيث مايرز ، ستظل مظلمة على الفور. استغرق الأمر إضرابًا لعدة أشهر قبل أن يبدأ المشاهدون في ملاحظة التأثير على المسلسلات التلفزيونية والأفلام المكتوبة.

أدى عصر البث إلى زيادة كبيرة في عدد المسلسلات التلفزيونية المكتوبة التي يتم إنتاجها ، لكن الكتاب يقولون إن ظروف العمل لم تواكب ذلك.

قال إريك هايوود ، الكاتب والمنتج المخضرم ، وعضو لجنة التفاوض الخاصة بـ WGA: “يعمل الكتاب أسابيع أكثر مقابل نقود أقل”. “وفي بعض الحالات ، يعمل الكتاب المخضرمون بنفس المال أو ، في بعض الحالات ، بأموال أقل مما كانوا يكسبونه قبل بضع سنوات فقط.”

توقيت المحادثات له تعقيد إضافي بالنظر إلى التحديات المالية الحالية لجميع وسائل الإعلام وشركات الترفيه.

على مدار العام الماضي ، تراجعت أسعار أسهم تلك الشركات بعد أن بدأت وول ستريت في التساؤل عن سبب خسارة العديد من خدمات البث المليارات من الدولارات سنويًا. تحاول الاستوديوهات بسرعة جعل خدمات البث هذه مربحة ، بعد سنوات من التركيز بشكل أساسي على النمو. التحول يأتي بتكلفة.

ديزني في خضم 7000 وظيفة. واجهت شركة وارنر براذرز ديسكفري عبء ديون يبلغ حوالي 50 مليار دولار ، وأوقفت المشاريع وسرّحت آلاف العمال العام الماضي. تتخذ شركات إعلامية أخرى تدابير مماثلة لخفض التكاليف.

لا يبدو أن الكتاب متعاطفين.

قال هايوود: “الوضع الراهن غير مستدام”.

لقد اتخذ الكتاب هدفًا خاصًا لما يسمى بالغرف الصغيرة. لا يوجد تعريف واحد للغرفة المصغرة ، لكنها انتشرت في عصر البث.

في أحد الأمثلة ، ستعقد الاستوديوهات غرفة صغيرة قبل أن يتم التقاط العرض من قبل الاستوديو وتحديد موعد بثه. ستقوم مجموعة صغيرة من الكتاب بتطوير سلسلة وكتابة عدة نصوص على مدار شهرين أو ثلاثة أشهر.

ولكن نظرًا لأن الاستوديوهات لم تطلب المسلسل ، فإنها ستستخدم ذلك كمبرر لدفع رواتب أقل للكتاب مما لو كانوا في غرفة الكتّاب الرسمية ، على حد قول قادة النقابات. وبالنظر إلى المدة القصيرة نسبيًا للمنصب ، يتم ترك هؤلاء الكتاب يتدافعون للعثور على وظيفة أخرى إذا لم يتم التقاط العرض.

شبّه أحد قادة النقابات الغرف الصغيرة بـ “معسكرات العمل” أثناء المفاوضات ، وفقًا لشخصين مطلعين على المحادثات ، تحدثا بشرط عدم الكشف عن هويتهما لمناقشة المداولات الخاصة.

قال متحدث باسم WGA إن الإشارة لم تكن حرفية وقد جاءت خلال عرض استمر لمدة ساعة ونصف.

قالت إيلين ستوتزمان ، كبيرة المفاوضين في WGA ، في مقابلة: “لقد تم دائمًا دفع أجور أعمال التطوير مقابل علاوة لأنك توصلت إلى الفكرة”. “إذا كنت ستحصل على هذه الغرف قبل أن تبدأ عرضًا أو موسمًا ما ، فيجب أن تدفع علاوة للكتاب”.

قال الكتاب أيضًا إن المخلفات – التي وصفتها السيدة ستوتزمان “مشاركة الأرباح لكاتب الطبقة الوسطى” – قد تأثرت في عصر البث المباشر. قبل البث ، كان بإمكان الكتاب تلقي مدفوعات متبقية كلما تم ترخيص عرض ما ، سواء كان ذلك للمشاركة أو صفقة دولية أو مبيعات DVD.

وقالت ستوتزمان إنه في عصر البث ، حيث كانت الخدمات العالمية مثل نتفليكس وأمازون مترددة في ترخيص سلسلتها ، تم قطع أذرع التوزيع هذه واستبدالها بأخرى ثابتة.

وقالت: “إذا كانت الغالبية العظمى من مؤلفي المحتوى مخصصة لمنصات البث حيث يتم استبعادهم تمامًا من النمو والنجاح العالميين ، فهذه مشكلة كبيرة جدًا”.