الحلقة 4 نهاية Cliffhanger يشرحها الكاتب الرئيسي

تنبيه المفسد: تتضمن هذه القصة مناقشة التطورات الرئيسية في الحبكة في الموسم الثاني، الحلقة 4 من مسلسل “Loki”، والتي يتم بثها حاليًا على Disney+.

عندما بدأ إريك مارتن في كتابة الحلقة النهائية للموسم الأول من “Loki” (جنبًا إلى جنب مع الكاتب الرئيسي آنذاك مايكل والدرون)، كان لديه بالفعل شعور بأن عرض Marvel Studios سيستمر للموسم الثاني.

يقول مارتن: “كان هناك بالتأكيد بعض التذمر من ذلك بينما كنا لا نزال في غرفة كتاب الموسم الأول”. “لم يصبح الأمر مؤكدًا حتى أصيبنا بفيروس كورونا.”

خلال فترة التوقف الوبائي القسري – يقدر مارتن أنهم صوروا “حوالي ثلث الموسم الأول” قبل الإغلاق – يقول مارتن إن المدير التنفيذي لشركة Marvel Studios كيفن رايت اتصل به بشأن أن يصبح الكاتب الرئيسي للموسم الثاني. البدء في العمل حول المكان الذي يجب أن نأخذ فيه النصف التالي من القصة.

وصل هذا الجهد إلى نقطة تحول خطيرة في حلقة هذا الأسبوع، “قلب TVA”، حيث ينفجر النول الزمني الفخري – الآلية التي تسخر طاقة الوقت لتشغيل TVA وربط الجدول الزمني المقدس – تحت ضغط النول الزمني المقدس. أكوان متعددة متفرعة بلا حدود؛ يبدو أن الثوران الذي أعقب ذلك يجتاح لوكي (توم هيدلستون) ومواطنيه قبل أن تتحول الحلقة إلى اللون الأسود.

هذه الكارثة هي النتيجة المباشرة للقرار الذي اتخذته سيلفي (صوفيا دي مارتينو) المتغيرة لوكي في خاتمة الموسم الأول لقتل منشئ TVA، هو الذي يبقى (جوناثان ماجورز) – والذي عجل بخلق الكون المتعدد.

يقول مارتن: “عندما تتم الإطاحة بالطغاة، وعندما تنهار الأنظمة، تعم الفوضى”. “تظهر المشاكل دائمًا في تلك المواقف التي لم يكن لأحد أن يتوقعها، لأن النظام كان يعتني بها بصمت.”

إنه جزء من موضوع مارتن الشامل للموسم الثاني، وهو فحص ما يحدث عندما يتم دفع الشخصيات وTVA نفسها إلى نقطة الانهيار. “هل يمكن للناس أن يتغيروا؟ هل يمكن للمؤسسات أن تتغير؟ ماذا يحدث عندما ينهار هذا النظام، ويتعين عليك بناء نظام جديد؟ يقول مارتن. “هذا حقا ما ننظر إليه. الأمر كله يعود إلى فكرة الفوضى مقابل النظام، وهو أمر منطقي للغاية، لأننا نتعامل مع الكثير من الفوضى.

نظرًا لأن Loki نفسه هو إله الأذى، فإن هذا الانقسام يلعب دورًا مباشرًا في الكيفية التي تهدف بها السلسلة “Loki” إلى تفكيك واحدة من أكثر الشخصيات شعبية في عالم Marvel السينمائي بأكمله.

يقول مارتن: “إننا نعيد المزيد من الأذى الذي تعرض له لوكي القديم، لكنه لا يزال يناضل من أجل شيء أكبر منه”. “إن إعادة اختراع الذات واكتشافها هو في الواقع الموضوع الرئيسي لموسمنا بأكمله.”

ناقش مارتن مع متنوع كيف جمع الموسم الثاني من “Loki” معًا، وتجربته مع طريقة Marvel والقاعدة الغامضة التي تحكم طريقة تعامله مع العرض.

“أريدك أن تتسائل”

كانت أكبر إضافة لمارتن إلى الموسم الثاني بسهولة هي Ke Huy Quan في دور Ouroboros (المعروف أيضًا باسم OB)، وهو فني يعيش في أدنى أعماق TVA كرئيس (وعلى ما يبدو، الموظف الوحيد) لقسم الإصلاحات والتقدم. نشأت الشخصية من اهتمام مارتن بتوسيع نطاق TVA كمؤسسة.

يقول: “شعرت أنه في الموسم الأول، نحن على مستويين مختلفين فقط”. “نحن نرى أنه هذا المكان الواسع والواسع. إذن من هم الأشخاص الذين يعملون في المستويات الدنيا؟

استلهم مارتن فكرة OB من أقاربه. يقول: “أنا أنتمي إلى عائلة من المهندسين”. “هذا نوع خاص جدًا من الأشخاص. مثل، OB برز في رأسي كشخص مثل أعمامي. إنهم يحبون الجوانب الفنية لعملهم ويركزون عليها فقط عندما يقومون بذلك. في TVA، لا أحد يتقدم في السن؛ الوقت هو مجرد نوع من الوقوف ساكنا. حسنًا، ماذا لو كان هناك شخص ما ظل هناك لبضع مئات من السنين يفعل كل هذه الأشياء وهو مستمتع جدًا لأنه يحب ما يفعله؟ إنه محاط بجميع أدواته. وهذا ما يحبه.”

في حين أن OB هو المسؤول عن تصميم الغالبية العظمى من أدوات TVA، فمن المفترض أن النول الزمني تم اختراعه وبنائه بواسطة He Who Remains – وهي جملة مهووسة جدًا تثير سؤالًا أكثر غرابة: كيف كان شكل الجدول الزمني؟ قبل المنوال الزمني؟

يقول مارتن: “أريدك أن تستجوب”. “النول هو أحد تلك الأشياء التي تشبه: “كيف كان يعمل هذا من قبل؟” كيف كان كل هذا الإعداد سابقًا؟ إن محاولة الالتفاف حول رأسك يمكن أن تسبب بعض الصداع. لكنني أعتقد أن ما يمكنك فهمه هو، حسنًا، ما الذي يمكننا الوثوق به بشأن ما قاله “البقي” وما الذي لا يمكننا الوثوق به؟ لا أعتقد أننا نعرف، أليس كذلك؟ نحن نكتشف كل ذلك الآن.”

“ما هي الطريقة المدهشة للتعامل مع هذه الشخصية؟”

ولعل ثاني أكبر إضافة للموسم الثاني تتضمن تقديم فيكتور تايملي، وهو نسخة مختلفة من هو الذي بقي يعيش كمخترع في أواخر القرن التاسع عشر في شيكاغو. يعد كل من Timely وHe Who Remains نسختين من Kang، والذي من المفترض أن يكون الشرير المركزي في Multiverse Saga في Marvel Cinematic Universe. لكن بينما يقول مارتن إنه كان يعلم أنه لا يستطيع “إنهاء الأمور بالنسبة للشخصية”، لم يتم إعطاؤه أيضًا أي معايير حول ما يجب فعله مع Timely.

يقول: “لم تكن هناك حقًا محادثة على الواجهة الأمامية حول مثل، “مرحبًا، يمكنك أو لا يمكنك فعل هذا مع الشخصية”.

في وقت مبكر، قال مارتن إن الموسم الثاني صُمم ليكون “مقدمة لحرب متعددة الأكوان واتجه بشكل كبير إلى جوانب الشخصيات المتعددة” لكانغ. ولكن في نهاية المطاف، شعر أن هذا كان اتجاهًا واضحًا إلى حد كبير.

“لقد شعرت وكأنني، ما هي الطريقة المدهشة للتعامل مع هذه الشخصية، وهو شيء يقع قليلاً على يسار الوسط، بعد أن نلتقي بـ He Who Remains؟” وهذا هو المكان الذي جاء فيه فيكتور تايملي حقًا. “في القصص المصورة، هناك شخصية فيكتور تايملي. انها رقيقة جدا. إنه مجرد نوع من نسخة كانغ التي ذهبت إلى الماضي وكانت لديها خطة غبية.

لتعميق الشخصية، تصوره مارتن والكتاب على أنه شخصية نيكولا تيسلا عن طريق رجل محتال.

ويقول: “عندما تكون متقدمًا على الجميع بفارق كبير، فإن ما تفعله لن يكون له معنى بالنسبة لهم”. “لذلك عليك أن تخدع الناس قليلاً للحصول على بعض المال، وبعد ذلك يمكنك الذهاب والعمل على مشاريعك.”

“أود أن يكون لدي المزيد من السيطرة على كل شيء”

مع ظهور العديد من خيوط السرد المتشابكة هذا الموسم، قرر مارتن أنه يتعين عليه كتابة جميع حلقات الموسم الست.

يقول: “هذه الأشياء يمكن أن تكون صعبة للغاية”. “في الأساس، نحن نصنع ثلاثة أفلام من Marvel ويمكن أن يخرج ذلك عن نطاق السيطرة. لذلك قررت، “حسنًا، ربما أحتاج إلى إنشاء كل من هذه النصوص بنفسي لمحاولة تجميع هذا الشيء معًا.”

عندما بدأ الإنتاج يكتسب قوة، انضمت الكاتبة كاثرين بلير إلى مارتن لإكمال الحلقة 4. عندما أصيب مارتن بفيروس كورونا، أنهى مصمم الإنتاج كسرى فرحاني وشريكه في الكتابة جيسون أوليري العمل في الحلقة 3، والتي أخرجها فرحاني إلى نهاية الجدول الزمني للإنتاج.

ولكن بينما كان مارتن هو الكاتب الرئيسي للموسم الثاني من مسلسل Loki، وكان حضوره شبه منتظم في موقع التصوير في لندن، إلا أنه لم يكن هو مدير العرض – وهو تمييز فريد من نوعه بالنسبة لاستوديوهات Marvel، التي اقتربت حتى الآن من مسلسلها التلفزيوني لـ Disney + من خلال نموذج فيلم روائي طويل يعطي الكلمة الأخيرة للمنتجين والمخرجين وليس للكتاب. في حالة Loki، كان هذا يعني أن رايت والمخرجين جوستين بنسون وآرون مورهيد أشرفوا على لوجستيات الإنتاج، بينما أدار مارتن غرفة الكتّاب.

يقول مارتن: “هناك الكثير من آليات Marvel التي تحرك الأمور وتتخذ الكثير من القرارات التي قد يتخذها صانع العرض”. “لقد كنت هناك من أجل هؤلاء أيضًا. أنا لست صاحب الكلمة الأخيرة فيهم.”

قررت Marvel مؤخرًا تحويل إنتاجها التلفزيوني مرة أخرى إلى نموذج العرض التقليدي، بدءًا من فيلم “Daredevil: Born Again”؛ عندما سُئل عن شعوره حيال عدم كونه عارضًا لمسلسل “Loki”، هز مارتن كتفيه بلطف.

ويقول: “مثل الجميع، أود أن يكون لدي المزيد من السيطرة على كل شيء”. “لكنني دخلت في الأمر بحذر شديد بشأن كل شيء ونظرت إليه كفرصة. عندما تكون مدير العرض، يتعين عليك اتخاذ الكثير من القرارات غير الإبداعية. من خلال عدم الاضطرار إلى التعامل مع استمرار تشغيل القطارات، يمكنني التركيز على التصميم الإبداعي والبقاء هناك أثناء العمل على النصوص مرارًا وتكرارًا. لذلك حاولت أن أنظر إليها على أنها فائدة بهذه الطريقة. لقد بذلت قصارى جهدي للتركيز على النصوص ومحاولة سرد قصة رائعة وإعطاء جميع المتعاونين معي ما يحتاجون إليه للقيام بأفضل عمل لديهم. واحصل على بضع ساعات إضافية من النوم من خلال عدم الاضطرار إلى أن تكون الشخص الوحيد في قمة العمل الذي يقوم بكل ذلك.

“هناك منطق محدد للغاية حول ما يحدث الآن”

نظرًا لأن “Loki” يتعامل مع الكون المتعدد، فإن لدى مارتن من الناحية الفنية القدرة على حل أي معضلة في الحبكة من خلال السفر عبر الزمن وإحياء الشخصيات البديلة – وهي خدعة في سرد ​​القصص مريحة بقدر ما هي غير مرضية. عندما سئل عن هذه المعضلة، خاصة فيما يتعلق بنهاية الحلقة 4، ابتسم مارتن بابتسامة معرفة.

يقول: “هناك قاعدة محددة للغاية وضعتها في ذهني خلال هذه المرحلة من الموسم وما بعده”. “لن أتحدث على وجه التحديد عما هو عليه الآن لأنني لا أريد أن أفسد عليك الأمور. لقد وضعت معايير هناك لأنني أعتقد أنها تجبرك على أن تكون أكثر إبداعًا، بدلاً من وضع كل شيء تحت تصرفك. لكن هناك منطقًا محددًا للغاية بشأن ما يحدث الآن”.

إذن ما الذي يجب أن نتوقعه في الحلقتين الأخيرتين؟

يقول مارتن: “سأقول فقط – من الواضح أن القصة مستمرة”. “فقط لا تتوقع خطًا مستقيمًا.”